《贵妃出巡图》以流畅的线条，细腻的填金，充分描绘了众臣簇拥皇帝爱妃行进中优美的动态，严谨而自然，华丽而真实。
右边展出的一面是拉烫檀香扇《唐皇携妃图》，以印度檀香木为主材，施以传统技艺细拉花及烫烙画，精制而成。
作品以唐代皇帝李隆基与爱妃杨玉环出巡典故为主题，所刻画的众多人物形象生动、庄严。
其中心人物唐明皇与杨贵妃，一个庄重，一个婀娜。
作者为了烘托帝皇的气势，分别从人物构图上用了开导宫女、仕女、大臣等，道具上还点缀了撑扇，华盖、簇及马队、马车，使整个画面层次分明，错落有致。
在技艺运用上充分体现了细拉花的特艺技巧，图案分布在烫花块面结构下，更显“细、奇、巧”。
而主题画面施以的烫烙更为细腻逼真，刻画的仕女线条流畅飘逸，大臣们则端庄厚重。
左边再外边展出的一面扇子是拉烫双面异样雕边檀香扇《阿房宫赋·荷花仙子》，设计背景取材于清代袁耀《阿房宫图》。
作者在原作的基础上运用烫烙手法，画面所呈现的山脉皴法，界划亭、台、楼、阁均细腻而又工整，渲染的山中云雾更是虚实相间，整个画面给人以浓重厚实感。
另一面则创作了较为轻松活跃的场景，荷叶承载着小船，船内端坐一位丽人，其侧有一吹箫侍女。
以烫烙手法创作渲染的丽人极清晰而富有质感，大片荷叶又以块面来衬托主题，使其中心内容突出。正反两个扇面内容迥异，给人不同的观赏体验。
在外边展出的一面扇子是双面异样拉烫檀香扇《嫦娥奔月·倩女赏花》。
作品构思巧妙，以正反两面一样的形状而反映了截然不同的画面，采用传统拉花，烫花的技艺，生动地描绘了两面不同仕女婀娜多姿的形态，栩栩如生。
一面嫦娥怀抱玉兔，在云朵的托扶下飘飘奔月， 烫烙技法表现在浮云与人物的关系处理上得到了充分运用。
而另一面的倩女赏花则是另一番场景，人物在花卉相伴下，形态尤为生动，细腻的烙画层次分明，浓淡相宜，给人的视觉以典雅的美感。
整扇构图饱满、布局得当，为檀香扇的精品之作。
右边再外边展出的一面扇子是大型象牙细拉花折扇《香洲春晓》。
作品以纯天然非洲象牙为主材，经锯片、造型、成扇。
以苏州名胜拙政园为主创背景，将拙政园主景缩龙成寸，在方寸之中见天地。
整件作品采用制扇的特艺技巧细拉花来表达主题内容。
扇面分布了亭、廊、舫、桥、在水波纹的衬托下勾勒出拙政园的主景香洲舫，其图中的窗花，以细钢丝锯拉成，显得细腻而规整。整扇在构图上别出心裁，以黄金分割线合理分布了画面，规范的细方格图案作为衬托主题画面的一个手段，使中心内容更为灵动、活跃。
为了画面纯图案结构不感觉单调，作者在近景上施以浅刻技艺，描绘了一枝含苞待放苍劲而挺拔的梅花，使整扇画面上更添层次感。扇边及扇坠分别采用了浮雕和圆雕，与扇面形成强烈对比。
在外边展出的一面扇子是拉烫雕边檀香扇《元春省亲》，主题内容采用古典名着《红楼梦》中元春省亲情节。
《红楼梦》中元春被选妃进宫后择日回娘家探亲，其场景既奢华又庄重。
作品较完美地体现了名着中故事的含义，主角人物的神态、配饰、服装等在细腻的烫烙特艺描绘下，均显现出浓重的艺术感染力，整个画面气氛热烈而祥和。
布局上作者充分考虑到人物的疏密分布与穿插，使得主次分明。人物的刻画上表露了不同情态，妩媚而端庄，活泼而不失分寸，格调高雅古朴。
半立体雕的艺术手法运用在边骨上更是增添了该扇的厚重感。
檀香扇是苏州着名的传统工艺，以其制作精美、香气馥郁而驰名海内外。
以檀香木制扇，早已流传，但它成为一个独特的扇种，不过百年的历史。
清人《在园杂志》记载“其扇骨有用象牙者，玳瑁者，檀香者，沉香者……”
可见明清时就有以印度檀香木制成扇骨的，但皆没有形成气候。
而今人熟知的精雕细琢的檀香扇，则发源于民国时期的苏州。
檀香扇是从折扇发展演变而来，因扇骨、扇面皆用檀香木而得名。
20世纪30年代初，苏州“张多记”扇庄受杭州“王星记”扇庄委托，加工绢面檀香扇，销往南洋，风靡一时，此后苏式檀香扇便形成一种产品。
制作一把檀香扇要历经十几道繁琐工序，而做成一把精品檀香扇更是需要花费数月的苦心与坚持。
其中特色的拉花工艺集锯、刻、绘一体，极人工之巧，创造出一幅幅灵秀动人的画面。
苏州檀香扇发展的历史是一部运用多种工艺，并使之完美统一的手工艺史，每一把玲珑精致的扇面皆精益求精，是诗情画意与材美工巧的融合统一。
子慕在杭州上的大学，知道这种东西，但是没有研究，后来就更忘到了九霄云外。
现在，一见到这些精美绝伦的作品，立即就勾起了自己往日青涩的回忆，倍感亲切。
仔细端瞧，见下面标签上竟有作者介绍。
邢伟中，中国工艺美术大师，1954年生，苏州人， 研究员级高级工艺美术师，国家级非物质文化遗产项目（制扇技艺）代表性传承人。
毕业于南京师范大学美术系，深造于清华大学美术学院，现任苏州市工艺美术学会会长，苏州市工艺美术行业协会秘书长，苏州碧玺檀香扇有限公司艺术总监，并创建“大师制扇技艺工作室”。
子慕知道文华山这次是动脑筋了，估计不仅仅这七把扇子，就是那两百多件作品的背后肯定都有故事，怪不得见自己欲言又止的样子。